Аморальный (1967)

Серджо, первая скрипка оркестра, женат на Джулии и имеет с ней двух дочерей и сына, но втайне уже много лет поддерживает отношения с любовницей Аделе, от которой у него ещё двое детей. Долгое время мужчине удаётся ловко лавировать между двумя семьями до тех пор, пока он не встречает молодую и роковую Маризу, которая вскоре от него беременеет.(© Герусов)

★ Фильм занял 70-е место по кассовым сборам в национальном кинопрокате Италии (сезон 1966-67 гг.)

★ Аморальный — наименее известная работа в успешной фильмографии Пьетро Джерми. Невольно возникает вопрос, каковы были причины нерешительного приёма фильма критиками, ещё более холодного со стороны публики и почти немедленного исключения этого названия из истории кинематографа Италии. Ответ, казалось бы, проще, чем можно было ожидать: в 1967 году говорить в таких откровенных тонах и так беззаботно о полигамии, высмеивая отношение церкви к супружеской неверности и разводу, было откровенно чрезмерным. Следовательно, премии Давида ди Донателло, справедливо присуждённого виртуозному Уго Тоньяцци, явно недостаточно; не хватает также достойных его актёров второго плана, от смущённого священника Джиджи Баллиста до трио женщин, образованного Стефанией Сандрелли (очень молодой, но уже очень известной благодаря Джерми — Развод по-итальянски, 1961), Рене Лонгарини (известной публике в качестве телеведущей; в последующие годы она станет еще более известной благодаря трансляции Portobello) и Марией Грацией Кармасси (наименее убедительной из всех троих, в её первом и единственном опыте на съёмочной площадке). Возможно сценарий, написанный режиссёром, Туллио Пинелли, Альфредо Джаннетти и Карло Бернари, не блещет оригинальностью, однако это абсолютно продуманный механизм, с приятными светлыми моментами и не лишенный актуального социологического подтекста. Одним словом, Аморальный не смог избежать проклятия подпольной цензуры, заставившей фильм преждевременно исчезнуть из проката; всё это со вздохом облегчения от Витторио Де Сика, чьё явное двоеженство, как известно, и вдохновило фильм. Джерми всегда умел делить себя между драматическими произведениями и другими более лёгкими, вливая, однако, в последние определенный груз сатиры и обязательных социальных размышлений. Аморальный не является исключением, и его кажущаяся форма комедии нравов или, ещё лучше, «итальянского стиля» вскоре сметается поднятыми каверзными проблемами и явной тяготения его сценария к критике неприкосновенного института брака (возможно, именно в его неконструктивности и заключается главная крайняя черта фильма). Желая найти сходство с современными произведениями, можно подчеркнуть более или менее очевидную связь: мрачного финала — с Королевой пчёл Марко Феррери с тем же Тоньяцци, наивной и недосказанной фигуры Сандрелли — с её же героиней Я её хорошо знал Антонио Пьетранджели, и, что ещё менее очевидно, потоков сознания в горько-сладких тонах Мазини/Тоньяцци — с потоками сознания Мастроянни в 8 и 1/2 Феллини, одинаково неспособных выбирать и стремящихся только любить и быть любимыми, не причиняя никому вреда. 6/10 (мой перевод статьи в filmtv.it).